秋夜，乌镇北栅粮仓空阔的室外场面，一簇火焰在风中摇曳，不雅众静静围坐一旁夜夜撸最新版，眼神跟着升腾起的灰烬飘向夜空。这是戏剧创作者吴彼、刘添祺为第十一届乌镇戏剧节戏梦粮仓单位创作的新戏献艺现场。

粮仓其余各个空间内，依次上演着述风迥异、容貌新颖的作品。肢体剧、现代舞、千里浸式戏剧、说唱饰演、行径艺术……戏剧是什么，它会有若何的异日，每位艺术家作念出了我方的回话。

乌镇戏剧节走过12年，发展出特邀剧目、后生竞演、古镇嘉年华、小镇对话、责任坊等多个单位，险些每一年都会作念出更新，本年推出了全新单位戏梦粮仓。

与乌镇西栅小桥活水的水乡风貌不同，北栅粮仓的建筑为现代工业作风，红砖、厂房，线条硬朗。这里原为建于上世纪60年代的乌镇粮管所，2017年再行更正为具有笼统功能的展示空间。乌镇戏剧节手艺，2024“层叠的年轮”粮仓艺术展也在此同步展出，作品来自中国好意思术学院的艺术家。

戏梦粮仓的特质之一，在于戏剧与现代艺术的对话和共创。受邀参与本届戏梦粮仓的创作者，需要证明粮仓空间特质，与安设艺术互动。这意味着该单位的作品，一定分散于传统戏剧样式。它们在非戏院空间发生，给与非镜框式舞台，不雅众可与演员互动乃至参与创作。

这一新单位的推出赶快引起了不雅众的热议。由于献艺容貌和空间的特殊性，为保证精良的不雅剧体验，每场不雅世东谈主数受限。比如剧目之一《万尼亚舅舅》简易只可容纳80东谈主不雅看。尽管献艺每每鄙人午及入夜后举行，但慕名而至的不雅众清早就赶到现场列队抢票，高口碑作品一票难求。与此同期，部分剧目引发不小争议。争议的焦点包括是否“容貌大于本体”“时尚也曾噱头”，等等。

经受第一财经专访时，戏梦粮仓总筹划杨婷谈到争议的必要性。本年戏梦粮仓的六部剧目都不是传统真理上追求“安全牌”，而是更勇敢、更冒险。“悉数的推行和改变必定伴跟着争议，它有一定的危急性。危急的存在是一件善事，它大约让东谈主的心灵受到震撼，激励出更斗胆的尝试和创造。”

在特邀剧目和后生竞演之间

12年间，乌镇戏剧节发展成为一个戏剧乌托邦，酿成特有的绚烂：海外、年青。

每年的特邀剧目单位麇集大家顶级戏剧大家新作夜夜撸最新版，让中国戏剧爱好者近距离感受戏剧的海外视线和前沿动态；后生竞演单位则成为年青戏剧东谈主最蹙迫的舞台之一，它宽宥国表里戏剧爱好者挥洒创意，展示才华。当年数年，好多后生导演从这一单位脱颖而出，成长为戏剧界的中坚力量。

从乌镇戏剧节初创时候便深度参与，随同、见证戏剧节成长的导演、演员杨婷对此叹气颇深。回望戏剧节的铭记时刻，她联翩而至。2014年，杨婷执导的《开膛手杰克》亮相乌镇戏剧节特邀剧目单位，自此结缘；2016年，她运行担任后生竞演单位的评委，见证过好多年青创作者的沸腾和泪水。在蚌湾戏院的舞台上，这些来自九行八业怀有戏剧守望的年青东谈主找到了东谈主生的另一种可能。在她看来，这是乌镇戏剧节的特殊之处，“年青东谈主不错在这个所在兑现守望，这不是一句空论”。

从后生竞演到特邀剧目，一个才华横溢的创作者也需要成漫空间和作品的积贮。四肢创作者，杨婷深知后生戏剧东谈主的深奥。戏院是有完毕的，一部作品从创排到走向舞台，意味着需要支付价钱不菲的场租、斟酌宣发、售票等各样事宜。尽管环境忙碌，她也防卫到，好多戏剧从业者仍在克服贫寒坚抓创作，不停排练作品，他们缺少的是一个呈现作品的舞台，与更多不雅众碰面雷同的契机。

自慰英文

在黄磊、赖声川等乌镇戏剧节发起东谈主和杨婷看来，戏梦粮仓的创设是在两个单位之间搭建起一座桥梁，为艺术家创造一个挥洒创意的空间，它包容各样容貌，强调创造性。

杨婷告诉第一财经，戏梦粮仓的作品不需要如特邀剧目那样展现出很强的专科性，负责灯服谈效化的完备，理解容貌相对解放和随心，但愿为创作者提供一个相对松驰、莫得太多完毕的空间，让不雅众看到戏剧的更各样貌。但这并不虞味着戏梦粮仓莫得轨范，它在剧主见完整性、推行性和念念想性等方面都对创作者提倡较高条件。

戏剧的生命力在于冒险

本年受邀参与戏梦粮仓单位的6部后生戏剧原创作品《仲夏夜之梦》《俄狄浦斯与机械神谕》《危急联系》《两条腿》《万尼亚舅舅》《以后有事就烧纸吧》，题材上有经典改编也有科幻推行，容貌上包含肢体剧、浸没式戏剧等。

在来到戏梦粮仓之前，六位导演齐有锻真金不怕火作品，在国表里各大节展斩获过诸多奖项。这次带来的作品险些都是他们在粮仓特殊空间基础上因地制宜，全新创作。杨婷对他们提倡的条件是，作品要与所属空间和安设艺术产生互动。这意味着，他们需要走出惬意圈，在目生空间里寻找灵感，融入我方的创作。

在粮仓2号馆献艺的《危急联系》苦衷地足下了馆内的艺术品摆设，一颗遍及的玄色腹黑悬置在场面上空，组成舞好意思的一部分。导演、编舞陈梓豪与数位跳舞演员，以肢体的方式证明现代社会中缭乱有致的联系，展现每个东谈主在其中艰难挣脱管理寻找解放的姿态。不雅众与演员的距离之近，险些不错感受到演员呼吸的热烈升沉和起舞时，周围空气随之升沉发出的声响。

最大的空间粮仓3号馆，献艺的剧目是改编自契诃夫经典名作《万尼亚舅舅》的千里浸式戏剧。值得一提的是，献艺剧团齐为非奇迹演员，主抓东谈办法泉灵亦然演员之一，在剧中，她被导演条件毁掉我方最擅长的手段“话语”，饰演一个哑巴仆东谈主。导演颜永祺选拔了他酷好的作者契诃夫的作品，并冒险改写了故事的结局，这个决绝的不当协的结局给不雅众留住念念考：东谈主如何变得腾贵，如何赞赏生计的尊荣。

《俄狄浦斯与机械神谕》在外交平台上引发了较大争议。一些不雅众在评价该剧时使用了“利用”等词汇，并质疑这是否还能被称为一部戏剧。在此前的访谈中，该剧导演陈老巨就曾标明他对戏剧的贯通：戏剧是一种艺术的分类容貌，不是一种执法。如若一个戏院作品被评价为“不是话剧”，不错给它取一个新名字。

杨婷防卫到了围绕该剧的争议。在她看来，推行性的作品大约带来异日戏剧发展的可能，往往这么的作品争议最大。杨婷说：“戏剧是需要征询的，相较于安全的无感，它在于要让东谈主的心灵受到震撼，或者引发念念考，产生疑问并张开征询，这部戏承载了这么的功能。”戏梦粮仓由此也成为创作者与不雅众距离最近的单位。每每献艺之后，导演和演员会留住来与不雅众进行演后谈，围绕戏剧中的策画和细节充分雷同和征询。

尽管莫得刻意强调互动，戏梦粮仓的几部戏险些都树立了与不雅众互动的花式。在《危急游戏》中，不雅众可能会被舞者邀请到舞台中央跳舞，毋庸防卫舞姿是否优好意思；在《万尼亚舅舅》里，不雅众自主选拔我方想要侍从的扮装，解锁剧情。在《俄狄浦斯与机械神谕》中，不雅众不错参与创造，致使改写故事结局，不错接管提醒，也不错愤然对抗，主动权在我方手中。

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葛怡婷

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