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1、《暮年》

郑清之〔宋代〕

斜照染成金色界，嫩霞蘸出水红天。

个中买得齐真境，不遣诗东谈主费一钱。

这首诗态状了傍晚本事的娇娆快意，夕阳将天外染成一派金黄，湖面照射出浅浅的水红色，仿佛是大当然亲手绘画的一幅记号画卷。

诗东谈主感叹这好意思景无需任何代价，竟然的当然之好意思无需诗东谈主破耗一文钱就能赏玩到。

整首诗讲话粗心，境界深化，表达了诗东谈主对当然之好意思的推奖和对桂林一枝的吝啬。

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2、《岳州暮年》

张籍〔唐代〕

暮年寒鸦集，秋声旅雁归。

水光浮日去，霞彩映江飞。

洲白芦花吐，园红柿叶稀。

长沙卑湿地，九月未裁缝。

秋天到了，寒鸦在傍晚本事集合在枝端，远去的大雁也渐渐南归。

夕阳的余光洒在水面上，水光潋滟，仿佛日光跟着水流逐渐远去；天边，艳丽的晚霞照射在江面上，颜色斑斓，如同彩带般飞行。

芦花开放，使小洲看上去白花花一派；园中的红柿子树上，叶子已渐渐疏淡，清楚一个个红彤彤的果实。

长沙地势低洼且潮湿较重，即便到了九月这么的深秋时节，还莫得加上冬装。

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3、《踏莎行·暮年》

陈霆〔明代〕

活水孤村，荒城古谈。槎牙老木乌鸢噪。

夕阳倒隐射疏林，江边一带芙蓉老。

足交telegram

风暝寒烟，天低衰草，登楼望极群峰小。

欲将归信问行东谈主，青山尽处行东谈主少。

词的上片写秋日傍晚的快意，点出词东谈主那时所处之地，暗含贬臣的幽怨之情；

下片写登楼所见及所感，化用前东谈主诗意而独出心裁，触发长时迁客骚东谈主最深千里、又最难以排遣的挂家之情。

全词隐衷哀婉，愁念念无尽，于羁情中寓贬愁，景悲东谈主亦悲，写尽了分离况味。

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4、《春江暮年》

张九龄〔唐代〕

江林多秀发，云日复相鲜。

征路那逢此，春心益渺然。

兴来只自得，佳处莫能传。

黄昏津亭下，余花满客船。

江畔林木枝杈欣喜，花朵开放；云层与落日相照映，气象明丽。

何处能猜度征程中能遇上如斯好意思景，春景激发的意兴愈加广宽辽阔。

自愿春念念渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。

黄昏本事，客船停在渡口的驿亭下，飘落的花瓣散落在渡口的客船中。

此诗首联态状了树木欣喜、落霞与夕阳交相照映的春江暮年，颜色璀璨，含蓄地传达出作家同意的风光；

颔联则平直表达作家在征路上见到好意思景时如获至珍的风光；颈联述其中不行言传之佳趣；尾联复写春江快意。景中多情，情中有景，景色和会。

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5、《秋霁暮年》

韦庄〔唐代〕

秋霁禁城晚，六街烟雨残。

墙头山色健，林外鸟声欢。

翘日楼台丽，清风剑佩寒。

玉东谈主襟袖薄，斜凭翠阑干。

秋雨事后的傍晚，皇宫街谈上烟雨蒙蒙，气象隐衷。

城墙头上山色依然苍翠，树林外鸟儿欢畅地鸣叫。

高楼台阁在夕阳下显得丽都，清风吹过，仿佛听见剑佩冷冽的声息。

宫中好意思东谈主身着薄衣，斜倚在翠绿的雕栏上。

这首诗态状了一幅秋日禁城暮景的丹青，通过良好的笔触展现了一个宁静而又天真的画面。

整首诗通过对景物、声息和东谈主物形象的良好态状，勾画出一个既富丽又宁静的画面，让读者仿佛跻身于阿谁时间，阿谁环境之中。

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6、《水池暮年》

李群玉〔唐代〕

风荷珠露倾，惊起睡。

月落水池静，金刀剪一声。

微风吹拂荷叶，露水滴落在地。惊醒了千里睡的野鸭子。

月亮仍是落下，水池变得寥寂无声。一声剪刀剪断了寥寂。

整首诗通过对当然气象和声息的精妙捕捉，以静衬动，以动显静，营造出一种清幽、静谧又充满祈望的境界，让东谈主仿佛推己及人，感受到了诗东谈主所态状的水池夜景之好意思。

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